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Das einzige Problem von Echoes -- Stimmen aus der Zwischenwelt hat nichts mit dem Film selbst zu tun, sondern mit einem unglücklichen Zufall. Der auf einem Roman von Richard Matheson basierende Film kam ungefähr zur selben Zeit in die Kinos wie Sixth Sense, und auf Grund einiger oberflächlicher Ähnlichkeiten litt der Film unter flüchtigen Vergleichen mit dem Konkurrenzfilm und dessen phänomenalen Erfolg. Das ist schade, denn Kevin Bacon zeigt in diesem, insgesamt durchaus überzeugenden Psychothriller eine seiner besten schauspielerischen Leistungen. Er spielt einen mit seinem Alltagsleben unzufriedenen Arbeiter, der von seiner Schwägerin (Ileanna Douglas) hypnotisiert wird, und so feststellt, dass er ein Medium ist, das Geister und blitzartige Visionen vergangener und zukünftiger Ereignisse sehen kann. Diese Gabe wird für ihn zur Qual -- vor allem, weil sein freundliches Wohnviertel in Chicago von einem dunklen Geheimnis umwittert wird. Bacon gelingt es, diese Rolle mit der notwendigen Mischung aus Besessenheit und innerer Zerissenheit zu verkörpern.

Ähnlichkeiten mit Sixth Sense gibt es nur im Grundgerüst der Handlung und in der Figur von Bacons jungem Sohn. Ansonsten handelt es sich bei diesem Film eher um eine scharf gezeichnete Reise der Selbstfindung mit Ehekrisen und Hoffnungsschimmern. Bacons Ehefrau (gespielt von der bisher stark unterschätzten Kathryn Erbe) ist dabei Teil eines zu wenig entwickelten Handlungsstrangs über eine Gruppe von Menschen, die wie Bacon die Gabe eines paranormalen Mediums besitzen. Trotz einiger Fehler beim Tempo und der thematischen Überzeichnung des Films untermauert David Koepp mit diesem Film seine Karriere als Drehbuchautor und Regisseur intelligenter Thriller. Im Großen und Ganzen ist Echoes -- Stimmen aus der Zwischenwelt ein scharfer, einfühlsamer Thriller, der zudem mit einer dramatisch zufriedenstellenden Lösung seines Geheimnisses aufwartet. --Jeff Shannon

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Brian de Palmas Thriller aus dem Jahre 1998 ist ein gutes Beispiel für seinen opernhaften, überbordenden Inszenierungsstil (man denke an andere Filme dieser Art von ihm wie Mein Bruder Cain und Blow Out), bei dem das Aussehen einmal mehr über den Inhalt siegt.

Im Mittelpunkt der Geschichte steht Nicolas Cage in der Rolle eines gaunerhaften Polizisten mit einer Vorliebe für große Boxkämpfe. Ausgerechnet bei einem Weltmeisterschaftskampf, den er besucht, wird der amerikanische Verteidigungsminister das Opfer eines Attentates. Dessen Assistent (Gary Sinise) ist ein alter Freund von Cage, eine Tatsache, die es ihm nicht einfacher macht, das Attentat auf Grund von sich widersprechenden Aussagen zu rekonstruieren und aufzuklären -- was in dieser Form gewollte Ähnlichkeiten mit Akira Kurosawas Rashomon aufweist).

Das an den Haaren herbeigezogene Szenario gibt de Palma die Möglichkeit, seinen opernhaften Inszenierungsstil bis zum Exzess ausleben zu dürfen (allein die fast 15-minütige Eingangssequenz ist atemberaubend -- denn egal, wohin Cage geht, welche Etage er betritt, mit wem immer er spricht: Die gesamte Sequenz wird ohne einen einzigen sichtbaren Schnitt als ein einziger Kameraflug präsentiert). Wenn nun das Attentat rekonstruiert wird, erlebt der Zuschauer immer wieder Momente dieser Eingangssequenz -- diesmal jedoch aus vollkommen anderen Perspektiven, die das Erinnern an das, was man gesehen hat, erschüttern.

Die Geschichte verliert ihre Glaubwürdigkeit endgültig im letzten Akt des Filmes, obschon der Showdown unbestreitbar eindrucksvoll inszeniert ist. So siegt der Stil endgültig über den Inhalt. Doch Bitteschön: Es ist der Stil von Brian de Palma! --Tom Keogh

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Der in die Jahre gekommene Comic-Fan hebt erfreut die Hand, lächelt und sagt: "Dann sind wir uns also einig: Sam Raimi ist es tatsächlich gelungen, Spider-Man angemessen zu verfilmen?" Die beiden Jungs grinsen zurück und nicken. "Das war ein wirklich cooler Streifen", sagt der Blonde begeistert. "Wie der über die Dächer von New York gesegelt ist! Nur dass mit der Liebesgeschichte haben sie etwas übertrieben."

"Stimmt", pflichtet ihm sein Freund stimmbrüchig bei. "Aber so schlimm wie bei Episode Zwei war's nicht. Und den Schluss fand ich richtig traurig. Wo der Peter doch schon so lange in die Mary Jane verliebt ist. Und dann traut er sich nicht!" Der ältere Comic-Fan runzelt die Stirn. "Das hat nichts damit zu tun, dass er sich nicht getraut hätte. Er hat einfach Angst, Mary Jane in Gefahr zu bringen. Falls wieder ein Bösewicht rausbekommt, dass Spider-Man eigentlich Peter Parker ist."

Der Comic-Fan fährt sich übers unrasierte Kinn und denkt einen Augenblick nach. "Kennt ihr überhaupt die Spinne-Hefte, mit denen alles angefangen hat?" Die beiden schütteln die Köpfe. "Klar, da wart ihr ja noch gar nicht auf der Welt. Aber vielleicht habt ihr Lust, den Roman zum Film zu lesen. Peter David ist ein ganz bekannter Comic-Autor, und im Buch erfahrt ihr noch viel mehr über Peter Parker -- wie Tante May und Onkel Ben ihn bei sich aufgenommen haben, und auch über die anderen Figuren steht eine Menge drin."

Die beiden Jungs blicken ihr fragend an. "Ja, ich weiß", fährt er fort. "Eigentlich finde ich einen Roman zum Film nach dem Comic auch absurd. Aber der ist wirklich gut geschrieben und enthält haufenweise Szenen, für die im Film anscheinend kein Platz mehr war. Schließlich gibt es Spider-Man schon seit 1962, und da mussten sich die Filmemacher entscheiden, was sie in den Film mit reinnehmen. Und im so einem Buch ist einfach mehr Platz, das hat der Peter David wirklich toll hinbekommen." Der Comic-Fan redet weiter, doch die beiden Jungs sind bereits verschwunden -- mit seinem Exemplar von Spider-Man! --Hannes Riffel